-



   ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО КОМЕДИИ "ГОРЕ ОТ УМА"




doc.png  Тип документа: сочинение


type.png  Предмет: Грибоедов А.С.


type.png  ВУЗ: Не привязан


size.png  Размер: 0 b

ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО КОМЕДИИ «ГОРЕ ОТ УМА»
Гениальный драматург, талантливый поэт и выдающийся дипломат Александр Сергеевич Грибоедов своей комедией «Горе от ума» положил начало расцвету русской реалистической драматургии

. В Московском университете Грибоедов сближается с будущими декабристами, страстно увлекается театром и литературой Вместе с другими передовыми студентами он хорошо изучил произведения Радищева, Новикова, Фонвизина

. В нем рано пробуждаются чувство личного достоинства и неприязнь к барской среде, крепостническим нравам. Шекспира Грибоедов знал наизусть, но критически относился к защитникам принципов классицизма в литературе. Текст с сайта Биг Реферат РУ Он полагал , что классицизм мешает воображению. Вместе с декабристами и Пушкиным, с кᴏᴛᴏᴘыᴍ подружился в 1817 году, он ищет пути развития национально-самобытной русской литературы. Вначале пьесы Грибоедова носили вольный перевод с французского («Молодые супруги», «Притворная неверность»), но затем он создает свое собственное яркое произведение. Эстетика Грибоедова — это эстетика реализма. Он выступает против Жуковского, но поддерживает и опирается на лучшие произведения русской литературы. Грибоедов был одним из образованнейших людей своего времени

. В 1824 г. он закончил работу над комедией «Горе от ума». Неслыханным был её успех, но цензура не пропустила. Реакционный лагерь принял комедию враждебно. Блестящую характеристику комедии дал Пушкин, восторженно её встретили декабристы. По мнению Пушкина, цель комедии — «характеры и резкая картина нравов». До Грибоедова только комедия «Недоросль» Фонвизина имела успех. «Горе от ума» было использовано декабристами для пропаганды их политических идей.
В комедии отражена эпоха после 1812 года. Содержание комедии — столкновение и смена двух больших эпох русской жизни — «века нынешнего» и «века минувшего». Появление «Горе от ума» предвещало победу реализма в русской литературе. Текст с сайта Биг Реферат РУ Грибоедов, вслед за Радищевым, раскрывает типические черты диких барских нравов и бесправие крепостного человека. Пример: служанке Лизе грозит и любовь стареющего барина — волокиты Фамусова, и барская расправа. Она говорит: «Минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь». Сочувствие закрепощенным народным массам — основ грибоедовского изображения жизни: народ, о котором говорит Чацкий, составляет фон комедии. Сущность грибоедовского замысла раскрывается в противопоставлении порочному и паразитическому дворянско-крепостническому обществу умного, гуманного русского народа. Новаторство Грибоедова в том, что он не только великолепно знал действительность, но и в том, что он своеобразно использовал и применил новый реалистический метод изображения. Все герои даны в движении, в развитии, в борьбе нового со старым.
В образах и картинах комедии с исторической верностью была воспроизведена русская жизнь современной эпохи. Фонвизин был образцом пера, но его герои оставались неизменными на всем протяжении действия

. В произведении Грибоедов, наоборот - стремится раскрыть внутреннее развитие своих героев (Чацкий, Софья). Пушкин в «Евгении Онегине» достиг еще больших результаᴛᴏʙ. Грибоедов раскрывает характер своих героев в тесной связи с той общественной средой, которая их воспитала, и, этом сила его реализма. Молчалин стал Молчалиным именно под влиянием окружающей его барской среды, от которой он зависит, от обстоятельств его жизни. Чацкий с горечью восклицает: «Молчалины блаженствуют на свете!». А в нашей действительности? До недавнего времени тоже «молчалины» процветали, а от «Чацких» старались избавляться. Я думаю, что это и привело нашу страну к духовному кризису, слишком много было покорных, живущих по принципу: «Не должно сметь свое суждение иметь».
Основной чертой реализма является изображение типических
характеров в типических обстоятельствах. Этому основному требованию реализма вполне отвечает «Горе от ума». Типизируя образ, Грибоедов каждому персонажу комедия придает индивидуальные черты и свойства. Отчего комедия до сих пор современна? Грибоедов блестяще запечатлел не только жизнь и нравы, но и характеры, которые есть во все времена

. В армии можно встретить грубого солдафона (грибоедовского Скалозуба), в любом управлении — «всесильного дядюшку» (Фамусова), покровителя родственников, который держит всех служащих в узде.
Легший в основу комедии конфликт между лагерем крепостников и молодыми вольнолюбцами, из среды которых вышли декабристы, уже современников поразил своей жизненной правдивостью и исторической верностью. Новаторство Грибоедова — художника, выразившееся в естественности, простоте и ясности драматургической композиции, блестяще охарактеризовал Пушкин. Он полагал Грибоедова «комическим гением».



Похожие документы


САТИРИЧЕСКАЯ НАПРАВЛЕННОСТЬ КОМЕДИИ "НЕДОРОСЛЬ"
Комедия Фонвизина «Недоросль» — первая в истории русской драматургии социально-политическая комедия. Автор изобличает в ней пороки современного ему общества. Героями комедии являются представители разных социальных слоев: государственные мужи, дворяне, слуги, самозваные учителя. Центральный персонаж пьесы — госпожа Простакова. Она управляет хозяйством, колотит мужа, держит в ужасе дворовых, воспитывает сына Митрофана. «То бранюсь, то дерусь, тем и дом держится». Никто не смеет противиться ее власти: «Разве я не властна в своих людях». ...

СПОСОБЫ ОТРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО ВЗГЛЯДА НА МИР В КОМЕДИИ А. Н. ОСТРОВСКОГО “ЛЕС”.
СПОСОБЫ ОТРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО ВЗГЛЯДА НА МИР В КОМЕДИИ А. Н. ОСТРОВСКОГО “ЛЕС”. В “Лесе”, как и во всяком другом произведении, отражается авторский взгляд на мир. Немаловажную роль для подобного общения между автором и читателем играют ремарки, тем более что пьесы Островского рассчитаны не только на постановку на сцене, но и на простое чтение. Сначала в этих кратких пояснениях мы видим лишь чисто функциональную роль, но ведь большинство из них могут сказать массу интересного о характере персонажа, при­знать особый оттенок окружающей его обстановки. Многие великие произведения “построены на ремарках”, и пьеса “Лес” не является исключением. По словам одного из критиков: “В ремарках Остров­ского на единицу смысла приходится очень мало слов, а на одно слово — бездна разных смыслов”. Теперь рассмотрим конкретные ремарки в данном произведении и попробуем понять их значение и соответственно роль. ...

СПОСОБЫ ОТРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО ВЗГЛЯДА НА МИР В КОМЕДИИ А. Н. ОСТРОВСКОГО
СПОСОБЫ ОТРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО ВЗГЛЯДА НА МИР В КОМЕДИИ А. Н. ОСТРОВСКОГО. В, как и во всяком другом произведении, отражается ав-торский взгляд на мир. Немаловажную роль для подобного обще-ния между автором и читателем играют ремарки, тем более что пьесы Островского рассчитаны не только на постановку на сцене, но и на простое чтение. Сначала в этих кратких пояснениях мы видим лишь чисто функциональную роль, но ведь большинство из них могут сказать массу интересного о характере персонажа, при-знать особый оттенок окружающей его обстановки. Многие великие произведения, и пьеса не является исключением. По словам одного из критиков:. Теперь рассмотрим конкретные ремарки в данном произведении и попробуем понять их значение и соответственно роль.В начале любой пьесы мы встретим описание действующих лиц. Здесь автор отмечает основные черты своих персонажей, то, что ка-жется ему в них наиболее важным. В этой комедии список действу-ющих лиц открывает Раиса Павловна Гурмыжская. Островский от-мечает ее общий траурный вид и вскользь упоминает о рабочем ящичке, который она носит с собой постоянно. Далее идет ее родст-венница, Аксинья Даниловна, и уже по ремаркам можно догадаться о незавидном положении этой девушки в доме. Следующая затем господ Милонова и Бодаева поразительно напоми-нает, несмотря на все их внешние различия между собой, другую парочку — Бобчинского и Добчинского. И уже здесь в ремарках есть намек на это: они обобщены как. После этого в списке мы встречаем имя Восьмибратова. Он — . А надо сказать, что в данном произведении лес играет довольно интересную роль. Являясь, с одной стороны, вместителем, с другой — он символи-зирует все живое в поместье Гурмыжской. Таким образом, от человека, который занимается его куплей-продажей, ничего хорошего ждать не приходится.. Из этой ремарки мы прак-тически ничего не узнаем о Петре. И действительно, подобно Бори-су в, он выполняет здесь функцию скорее обстановки, не-жели действующего лица. И последний интересный для нас здесь персонаж — это Алексей Сергеевич Буланов,. Так мало слов, а мы можем уже многое предполагать в его характеристике.Конечно, значение этих персонажей станет понятно лишь потом, по ходу развития действия, но и при первом обзоре о них уже кое-что можно сказать.Далее идет первая ремарка описательного характера. Подобные пояснения несут в себе определенную символику, создают лиричес-кий или же бытовой фон. Описывают они в пьесе в основном усадь-бу Гурмыжской: дом, природу. Есть также описание перекрестка, на котором встречаются дорога, ведущая к дому Гурмыжской, и путь в город Калинов.Рассмотрим сначала ремарки, относящиеся непосредственно к усадьбе. Вначале нам дается описание внутреннего расположения дома:.У неплохой домик. Далее в двух местах мы встречаем описание сада: И другая часть сада:. Не случайно столь по-дробное описание, поскольку это место нам очень важно. Именно здесь раскрываются все тайны. Например, Счастливцев сообщает Несчастливцеву о взаимоотношениях между Гурмыжской и Булановым. Интересно в этой ремарке и упоминание о луне. Луна — это символ трудной, несчастной любви. Под луной встречаются Петр и Аксюша. В лунную ночь происходит встреча Счастливцева с Ули-той, во время которой последний, прикинувшись влюбленным, уз-нает тайну Несчастливцева. И самое главное, при луне Гурмыж-ская открывает свои чувства Буланову. Причем конец этой встречи весьма печален для Буланова. Вот какую роль может одна маленькая ремарка в судьбах стольких персонажей.Второй разновидностью данного типа пояснения является опи-сание перекрестка. На этом месте мы впервые встречаем Счастлив-цева и Несчастливцева, видим любовное свидание Аксюши и Петра. Вот как оно описывается в пьесе:, на левой: помещицы г-жи Гурмыжской>. У столба низенький пень...> Описание этого перекрестка несет в себе определенную символику. Это как бы место пересечения двух жизненных путей, на котором стоит столб с ука-занием не просто направлений, а событий, соответствующих ему. В особенности это важно для Несчастливцева. Отправиться к Гур-мыжской и жить в этом, но в роскоши, или же пойти по дороге в Калинов и жить бедно, но честно и свободно. Ин-тересно также, что на пень садится Аксюша, а затем и Несчастлив-цев, о чем говорится в последующих ремарках. Это как бы указы-вает на их принадлежность к.В следующей ремарке идет описание Счастливцева и Несчас-тливцева. В последнем мы видим лишь резкие, глубокие черты, в то время как в образе второго актера заметна лишь мягкость, соче-тание насмешливости и робости. По кратким характеристикам внешности мы можем многое сказать о характерах этих двух персо-нажей.Теперь перейдем к ремаркам, важным при описании характеров героев. Здесь хотелось бы прежде привести общую мысль о том, что авторские пояснения, по словам одного из критиков, и в, и в показывают человека не в развитии, а его статичное состо-яние, что делает их для нас еще более ценными.Начнем со сцены разговора Карпа и Аксюши., Аксюша просит Карпа передать его Петру. Причем во время разговора она. Это действие говорит о том, что ей стыдно за тайные отношения. Они очень тяготят ее. Здесь же она заявляет, что не хочет денег, вырученных за лес, то есть денег, полученных столь варварским путем. В сле-дующей сцене через ремарку опять показана восприимчивость, чувствительность и порядочность Аксюши. Отвечая на развязное пове-дение Буланова, она говорит о своем возму-щении и обиде. И уже ставит его на место словами:. И опять же, сознавая свою вину,. И в разговоре с Петром она гонит его прочь после слов возлюбленного о том, что ничего особенного в их свиданиях нет и что любить его — это ее женская.Следующий характер, раскрытию которого немало помогают ре-марки, — характер Буланова. Уже в сцене с Аксюшей его поведе-ние просто отвратительно.. На гневный возглас воз-мущения Аксюши отвечает, говоря, что ее поведение удивляет его и что он не видит причин для такой реакции на его действия. А по словам Аксюши о том, что не все покупается за деньги,, отвечает: Именно ремарки, передавая всю лицемерность поведения Буланова, помогают нам понять идеологию. Он хоро-ший актер, как практически все другие жители и посетители, и это видно из ремарок к его диалогу с Гурмыжской:, спрашивает о здоровье. И затем автор, быть может для того чтобы усилить наше негативное отношение к Була-нову, неожиданно вводит перед его репликой такую ремарку:. И вся слащавость его слов сводится на нет. Он до того забавляется все время этой встречи, что позволяет себе не-слыханную дерзость:. И лишь после того как она уходит, он осознает свою и с криком: В своем поведении он доходит до того, что начинает спорить с Не-счастливцевым. Будь это трагедия, эти ремарки не только раскры-ли бы нам характер героя, но и сыграли бы весьма плачевную роль в его судьбе.Следующей героиней, характеристика которой полно отражает-ся в ремарках, является сама Гурмыжская. Особенно интересны для ее характеристики пояснения, не относящиеся прямо к ней, а характеризующие поведение героев, с которыми она вступает в раз-говоры. Например, ее диалог с Аксюшей. Во всю его продолжитель-ность девушка отвечает. Сама Гурмыжская во время всей беседы говорит, как бы издеваясь над Ак-сюшей. Это можно было бы рассматривать как простые функциональные ремарки, характеризующие взаимоотношения между бед-ной родственницей и ее богатой благодетельницей, если бы самих героинь мы воспринимали так же. Но разве не видим мы в Гур-мыжской некую в этом ограниченном мирке, ее поместье. Она как какая-то колдунья или Баба-Яга, прикрываясь маской добродетели, творит свои. Например, продает лес, единственное живое место, что в ее имении еще осталось. С этой точки зрения боязнь Аксюши взглянуть ей в глаза чувствуется нами совсем по-иному, возникает какое-то ощущение суеверного страха. Продолжая эту тему, надо сказать и о разговоре Гурмыж-ской с Улитой, ее верной служанкой. В то время как последняя пересказывает ей новости, Гурмыжская, пытаясь выведать, не скрыла ли та чего. В таком аспекте эти ремарки можно уже отнести и к характеристикам, и к поясне-ниям, создающим определенное произведения. На примере разговора Гурмыжской с Улитой можно показать и еще один любопытный момент, отраженный в ремарках. Как уже было сказано, Гурмыжская только притворяется добродетельной, но ведь не она одна. Все обитатели ее дома, включая Милонова и Бодаева, играют роли, и эта театральность их поведения передана в ремар-ках. В вышеупомянутой беседе героини постоянно делают поясняю-щие жесты руками, о чем указано в ремарках, говорят с. Для того чтобы подчеркнуть ненатуральность всех этих людей, вво-дится в произведение и Несчастливцев. В одной из ремарок даже говорится о том, что его высказывание взято из Шиллера. И подоб-ным образом как бы ставится под сомнение правдивость речей всех там присутствующих, тем более что никто из них не догадался о принадлежности этих слов пьесе. Здесь же интересна по своему оттеночному значению и ремарка, относящаяся к репли-ке Гурмыжской. После провокационных слов Несчастливцева она произносит: — и при этом. От этого незначительного на первый взгляд пояснения теряется одно-значность заявления. Произнеси она его без единого действия, да еще с пафосом, сразу стало бы ясно, что она истинно или притвор-но, но хочет высмеять таким образом Несчастливцева и Счастлив-цева. Эта же ремарка все впечатление. То ли она хочет таким образом казаться равнодушной к словам племянника, то ли не уверена в правильности своих слов, а может, и в правильности адресата, к которому они направлены. А может, просто она на-столько теряется или даже пугается при словах Несчастливцева, что жест этот выходит произвольно. Последние ремарки, которые мне бы хотелось рассмотреть в своем сочинении, — это пояснения к разговору о купле-продаже леса между Гурмыжской и Восьмибра-товым. Там аж два раза встречается ремарка. Зачем она введена здесь? Для усиления пафоса, для привлечения внима-ния. Но к чему? Обычный разговор, подумаешь, лес. И здесь опять же приходит на ум мысль о единственном живом уголке в этом, от которого спешит избавиться его хозяйка, не умея сберечь. И опять же смысл ремарок приобретает более высо-кое значение. Это уже не чисто функциональные пояснения, а свое-образный.Можно было бы поговорить и о чисто функциональных ремар-ках, но это кажется мне скучным и не столь уж необходимым, поэ-тому позволю себе опустить этот момент.И заканчивая свое сочинение, мне хотелось бы сказать, что меня не перестает удивлять многообразие, которое столь многие авторы используют в своих произведе-ниях и к которым, несомненно, относятся ремарки. ...

"ГОРЕ ОТ УМА".КОHФЛИКТ ЧАЦКОГО И СОФЬИ.
высказывают pазличные пpедположения: 1790, 1794, 1795. Веpоятнее всего, он pодился 4 (15) янваpя 1790 года в Москве. Его семья относилась к сpеднепоместному двоpянству, но pодством и знакомством была связана с кpугами стаpинного баpства. Гpибоедов получил пpекpасное домашнее воспитание, кончил благоpодный пансион, а потом словесное отделение философского факультета Московскго унивеpситета. ...

ЧАЦКИЙ ПРОТИВ ФАМУСОВСКОГО ОБЩЕСТВА (ПО КОМЕДИИ А.С.ГРИБОЕДОВА "ГОРЕ ОТ УМА")
ЧАЦКИЙ ПРОТИВ ФАМУСОВСКОГО ОБЩЕСТВА (ПО КОМЕДИИ А.С.ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»). Комедия «Горе от ума» дает общую картину всей русской жизни 10-20-х годов XIX века, воспроизводит извечную борьбу старого и нового, которая с большой силой развернулась в это время по всей России, а не только в Москве, между двумя лагерями: передовыми, декабристски настроенными людьми и крепостниками, оплотом старины. ...

Bigreferat.ru - каталог учебной информации (c) 2013-2014 | * | Правообладателям